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【陳設藝術】孫建亞:為每一個空間營造可以觸摸的舒適

更新時間:2017-06-02    來源:寧波裝飾網    關鍵字:陳設 藝術 孫建亞    瀏覽:728

孫建亞

SUN JIANYA

上海亞邑室內設計有限公司 創辦人、設計總監

中國室內裝飾協會設計專業委員會 常務委員

PINKI EDU 品伊國際創意美學院 夢想導師

2009年創辦亞邑室內設計有限公司,并且始終堅持以專業實踐鑄造經典永恒的設計精品。公司設計團隊秉持著“堅持專注、追求極致”的價值主張,注重生活、文化、國際觀的設計思路,提供全方位的設計方案,讓功能和美學完美結合。

本著“設計生活”的宗旨,以精品、文化、互動、藝術為設計的主導,強調細節與功能完美融合,倡導優質的生活設計態度。從創立至今,已在五星級酒店、豪宅、會所、樣板房、企業總部、商業空間等中樹立了良好口碑。

主要榮譽:2016A' Design Award 國際設計大賽金獎(意大利)、2016北美著名設計大獎 GRANDS PRIX DU DESIGN (蒙特利爾)、2016IF設計獎居住空間類大獎(德國)、2015金點設計獎空間設計大獎(臺灣)、2015艾鼎國際設計大獎住宅空間類銀獎(中國)、2015金堂獎中國室內設計年度評選年度最佳別墅設計、2015臺灣TID室內設計大獎復層空間類大獎……2015被評選為美國室內設計雜志中文版年度封面人物。

 

《寧波設計》:現在回顧當初,您是怎么會走上設計之路?這條設計之路給您的人生帶來什么變化?

孫建亞:我在臺灣是讀純藝術出身的,所以當初畢業的時候年紀輕,其實對未來沒有想得多遠,只是覺得做純藝術如果發展得不好并不能有穩定的收入。并且當時臺灣的大環境經濟非常好,房地產、股票等都欣欣向榮,室內設計的需求度非常高,所以當時設計行業是非常緊俏的。但室內設計專業和純美術有很大一部分是不一樣的,還需要大量的專業知識,當時我們手繪技巧相當不錯,沒有計算機就需要像我們這樣繪畫專業的,所以成了相當吃香的人才。但真正從事這行后才發現里面有許多專業知識必須要有人傳授給你,后來在工作的時間中我找到了一位師傅跟著他八九年,才把基礎打好,到現在一做就是25年了。做室內設計對我來說就像人生中的堅持和專注,你只要把一件事做好了帶給你的未來是無窮的。

 

《寧波設計》:您從業20多年,產業環境和市場形態發生了哪些變化?

孫建亞:我記得最初在我們剛出道的時候,室內設計對大部分人來說也許只是為了裝修得稍顯好看,材料的應用也只是少量的常用幾種材料,對造型的要求或是彰顯財富和品位的程度還屬于比較初級的階段,不過在當時的臺灣已經突破只是為了滿足生活機能所需的設計了。我很幸運地在臺灣從業了近十年后,2000年來到中國內地,我所掌握的設計信息和手法在當時的大陸算是很吃香的,但隨著大陸的經濟發展人民的財富積累,快速地將設計這個行業需求轉變到另外一個層次,各種行業項目房地產開發商樣板房,售樓處,私人會所,餐飲都在積極地彰顯華麗、炫富。所以衍生出各種高端的材料、復雜的工藝,也浪費了許多資源。但這個過程中因為設計師的資質跟不上時代轉變的速度,所以出現了大量低級而俗氣的作品,當然這段時間我們的設計也必須要跟上時代做一些調整,但在這個過程中心里有很多的不舒服。不過中國的市場轉變的速度總是非常地快,現在已經明顯地開始喜好簡約、內斂、低調環保的設計了。

 

《寧波設計》:目前浙江省已經出臺了關于住宅群裝修的政策,您覺得這會對設計師行業有何影響?您又會如何應對?

孫建亞:我覺得政府出臺全裝修政策有它本身對老百姓的考量,節省了一般人對裝修所投入的時間或因為不了解而造成無法彌補的遺憾,并且可以減少私自裝修所造成的亂拆結構,隨意加蓋或資源環保的浪費。但另一方面來說對家裝設計師及家裝行業肯定會有相當大的打擊,這要求設計師必須要有全方位的設計專業,并不能只限于家裝。當某行業景氣不好的時候設計還有許多不同性質空間可以發揮。目前國內很多設計公司都把設計分為家裝和工裝兩種領域,這對人才的培養有局限性。我們公司一直以來都有設計不同種類空間,針對的是比較高端的領域,所以對我們來說這個政策并沒有太大的影響。

 

《寧波設計》:設計師在項目的過程中,最重要的就是靈感了,您平時是如何激發您的靈感呢?

孫建亞:我覺得設計師所謂的靈感在真正設計的過程中并不能起到主要的幫助,更多應該是多閱讀,熱愛完美的生活,多旅游看不同的設計體驗不同的生活,了解各種材料的工藝和特性。在你布局空間機能的時候,你對生活態度的理解就已經植入在這個空間了。而你對空間的靈感更多是來自于對生活的理解、對空間正確使用的方法,對材料特性延續裝修生命周期的態度。可能這一切都是在日常生活中所積累的感受,當你要用的時候自然就會溢出的。

 

《寧波設計》:大家都很好奇,您接受一個項目會從哪些方面去考慮入手?從目前的案例來看,您覺得優秀的設計需要具備哪些要素?

孫建亞:就像我上一個問題所說的,你要先去理解這個空間的使用機能和特性,還有甲方的預算,經營的方法。如果是一般住家我就會用一個下午和甲方聊生活,聊兒女,和他的喜愛跟收藏。畢竟這些空間都是依照不同委托人需要所定制的空間,我們起到的是專業的整合,美感的植入,預算的控制。在我設計的生涯里,越到后期我越覺得空間設計其實是一個全方位的理解和應用,需要熟練地掌握人體工學、使用機能、材料特性、施工方法、工程造價。在后期還需要軟裝飾品的搭配,靈活運用國產及進口家具品牌風格,甚至收藏及藝術品的了解等等。并且時時刻刻都要吸收和學習最新的材料和趨勢。

 

《寧波設計》:從初入行時的磨練到現在的沉淀,對于設計成長過程中遇到的瓶頸,您是如何克服的?

孫建亞:其實設計師是分好幾個階段的,初入行我們都是用大量的時間投入在加班和重復的工作上,對設計更多的是迷茫和無知,并沒有自己的生命和想法。在年輕的時候也許這一個部分算是設計過程中的困難和瓶頸,當時的我們只覺得設計是一種周而復始制圖的行業,定無法從中得到滿足,但工作的過程中會常常與不同的設計師比較或競爭圖紙的速度、專業度和筆觸線條的優美,從中得到認可和滿足。在資歷較深開始嘗試設計后,常常因為看到優秀的作品而震驚駐足不前,會一直站在這作品前反思檢討,覺得自己為什么達不到這樣的境界。這樣的態度刺激我了非常多年的時間,也是一直鼓勵我還要加一把勁的前進方法,而當你一直做到自己滿意的作品時候,你就會開始享受這個過程。 

《寧波設計》:每一位設計師對于“設計源自于生活 ”這句話想必都會有不同程度的理解,您對這句話是如何理解的?

孫建亞:就像我前面第四點所說的,所有的空間設計都是圍繞著人們所使用的不同空間所定制的,這些都是因為人們所需要的不同生活態度,當人們物質生活到了一定程度上他們會追求某種精神生活,所以對設計師來說會生活是一門非常重要的科目。因為我們是替使用者打造他們所需的生活空間,締造生活的美學。所以生活并不是在書本上、照片上所能感受體會到的,你必須要實地去營造去感受,從中融入到設計師日常生活的狀態當中。

 

《寧波設計》:設計就像一幅描繪好的藍圖,但在現實操作中往往會有困難和阻礙,當設計的愿景與業主的現實這兩者產生矛盾時您是如何解決的?

孫建亞:這件事情其實我們在很多年前就注意到了,我認為與其去花費很多時間教育或去勸說業主,不如把自己的風格強項定位得更加清楚。這是一件長久的工程,我們必須重復地拿出我們對設計堅持的品位和調性,我們不需要太多種類的風格設計,我們只需要拿出自己兩三項風格,只要是有市場的,把自己強項風格設計得極致或有個性,幾年后會來找你的自然而然會成為志同道合或是品味相投的甲方。在論述設計的過程中會很輕松地達成共同的調性,并且會得到贊美,形成一種很令人享受的過程狀態。極少會遇到會因設計愿景與甲方產生矛盾的狀況,當然讀懂甲方或是懂得理解也是不可缺少的。

 

《寧波設計》:一件設計作品是否優秀,您的評判標準是什么?

孫建亞:我覺得一件作品是否優秀不能用照片來評判。必須實地觀察與使用,才能判定一件作品是否真的符合一件完整的優秀作品,因為除了美觀造型以外,對于材料適用性的選擇是否利于長久的保養和使用,材料特性的掌控,環保節能的浪費,對于施工隊的工藝品質要求,預算的控制等等,都是評判這件作品是否優秀的必備因素。因為有許多作品在實用性或鏡頭以外都還有很多需要改進的問題空間,不能用純美觀的角度來去看待一件完整作品。

 

《寧波設計》:作為行業前輩,對于年輕的設計師,請對于他們的設計成長給一些建議。

孫建亞:我常常看著我們公司的設計師,很苦悶地重復進行同一件事情或是做他們不擅長理解的項目,可能日子過得會很枯燥,但在年輕的時候這是唯一能扎實打下基礎的方法。除了制圖以外,還要學習工法,把造型轉變成為專業的施工圖,這一切都不能一蹴而就。尤其是對生活美學的理解與感受,希望能夠在重復設計的過程中,植入對空間美學的思維。因為年輕的設計師并沒有良好的經濟基礎,去享受或者經歷優質的生活,這樣對我們的美學品位提升有很嚴重的影響。這也是中國設計界普遍欠缺的審美觀,但不能因為這樣就每天邋里邋遢地過日子,有很多提升自己的生活方法,比如住不起五星級酒店我們就可以去里面喝咖啡參觀一下,關注有關時尚的話題,注重自己的穿著品位,看美術相關的展覽,注意生活細節。當你尊敬自己甲方才會尊敬你,自然而然設計審美觀就會提高,有了自信對設計才有興趣,對這個行業才會充滿成就感。

 

     

虹梅21

 

 

這是一個二十年斜坡屋頂的老房子改造,又是磚混結構,雨水管、管道井外露,這一切都對建筑改造困難重重,無處下手。但也正因如此,引發了對此建筑改造的第一個觀念……全部拆除!只保留屋頂及結構梁柱,如此才可能有更寬廣的空間對此建筑的不合理處重新調整,把對理想的建筑造型重新賦予在此老建筑上。

 

當然在開始設計前,已經定了一個設計方向,就是純白極簡。但沒有一個具體的設計造型。空間的造型完全是依勢而建,把所有對現代風格不利的條件轉變成設計元素,例如:每層漸退的斜屋頂,造成二層三層的窗戶只能開在樓板1100mm以上,并且窗戶外只能看到戶瓦,掉落的灰塵樹葉經年累月無法清理。把無用的斜屋頂拉平做成陽臺,并且加大窗戶落地,原斜頂外挑的結構屋檐改造成現在看到的內凹斜面造型,于是建筑設計的雛形就出來了。當然,在付諸實施的過程中,有一連串的復雜難題需要克服,從一樓到三樓拆了三根柱子,補了無數的梁,克服外墻GRC造型固定及防水問題,外墻燈光的隱藏,三米寬電動落地玻璃門的施工及超大無框中空玻璃的氣密及固定問題等等,其實這一切問題的核心都是圍繞著“減少一切多余線條,隱藏淡化一切看得到的機能”。

此案光線在外墻的使用上,注重在單一角度光在線所能體現的立體化光影,利用建筑外凸的盒體在內凹處下口往上打燈,能形成極具建筑結構感的高反差效果,但不影響其他盒體外部的陰暗面,由此能在主要立面視覺上借由暗部墻面點綴上與建筑直線方塊迥異的圓形氣泡,達到一個視覺焦點。達到一個較為虛幻的效果。室內部份注重白天的自然光照明,每個區域或房間采光都非常好,夜晚的光線則注重重點照明,因為白色的空間無需過度的照度,把光線打在需要被照亮的物體或墻面上,利用漫反射過渡照亮一些次要空間。

 

項目名稱:虹梅21

項目地點:上海

項目面積:400

設計單位:上海亞邑設計

設 計 師:孫建亞

 

 

三銀集團上海總部辦公室

 

本案是功能性極強的辦公空間,設計師并未按傳統的設計觀念,設計重心主要考慮功能性,大膽打破傳統辦公布局。空間中設計了中軸對稱式的長廊布局。在設計前期,結合建筑結構,在室內做了挑空和天井設計,針對自然光在不同時段和季節的光照對空間產生不同的環境效果,沿著中軸線分別在走廊兩端各設計了圓廊和圓形天井,同時在中軸在線,沿著走廊還設計了一條長30米的挑空區,順著水平和垂直的相互貫穿,增強了互動性和趣味性,也讓空間更加多元化,使傳統辦公室的嚴肅、直白的氛圍,在這里完全被顛覆。清潤淡雅的色彩,簡潔的線條,把浩渺連綿的現代東方意境表現的恰到好處,令每一處細節都體現出清幽氛圍,從而營造了與眾不同的辦公體會。

 

自然光從天頂經由圓形挑空區,巧妙、含蓄地貫穿在一樓的墻面和地面上,那些直射在空間的光亮,以及反射在石材上的倒影,還有經過麻布硬包墻面漫射的那份柔和,它們相互交融滲透,在一年的四季更替中,甚至一天的不同時間段,光的性質和照射的角度都在發生著變化,自然光在這里不只是一種簡單的感知媒介,還可以在空間完全沒有發生變化的情況下,對室內空間起到了很強的裝飾性,給室內空間增添了不一樣的色彩和體會。溫暖的陽光配合量身定制并富有現代氣息的東方意蘊吊燈,一眼望去,近百米的長廊,濃縮在畫面中央成一道風景,亦是一種心境。

 

走到圓形樓梯,會不經意沿著被光“染”過的方向走去,從一個空間到達另一個空間,在這里,隨著空間的轉折而不斷變化。看上去豐富而有內涵的那一盞燭光吊燈,她沿著圓形玻璃頂垂直而下,圓形數組光點的變化,黑色金屬框架在自然光的漫射下凸顯硬朗的垂度,使整個圓形空間成為了設計亮點。

 

項目名稱:三銀集團上海總部辦公室

項目地點:上海·青浦    

項目面積:3000 

設計單位:上海亞邑設計

設 計 師:孫建亞

 

 

 

 

 

 

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